• Tapa armónica: Pinabete o Pino abeto alemán. Cat. especial
• Aros y fondo: Palosanto de la India. Cat. especial
• Mango, zoque y pala: Cedro de Honduras. Cat. especial
• Diapasón: Ébano de Madagascar. Cat. especial
• Puente: Palosanto de la India
• Tapa de la pala: Palosanto de la India
• Tablillas interiores de la tapa armónica: Pino abeto alemán
• Refuerzos del fondo: Cedro Real
• Refuerzos de los aros: Palosanto de la India
• Bajo puente y bajo boca: Cedro de Honduras
• Cadeneta tapa/fondo: Cedro de Honduras
• Tapa del tacón: Palosanto de la India
• Culata: Cedro de Honduras
• Tira de fondo/Junta de aro: Palosanto de la India/Sicomoro
• Junta tapa de la pala: Sicomoro
• Perfiles: Palosanto de la India/Sicomoro
• Fileteado de la tapa: Modelo Pluma
• Roseta de madera
• Trastes: 2.0 mm German Silver
• Clavijero: Gotoh 35AR-510P
• Cejuela y Selleta: Hueso especial japonés
• Barniz tapa: Goma laca “Superblonde”
• Barniz resto de la guitarra: Goma laca “Lemon”
PROCESO
• Aros y fondo: Palosanto de la India. Cat. especial
• Mango, zoque y pala: Cedro de Honduras. Cat. especial
• Diapasón: Ébano de Madagascar. Cat. especial
• Puente: Palosanto de la India
• Tapa de la pala: Palosanto de la India
• Tablillas interiores de la tapa armónica: Pino abeto alemán
• Refuerzos del fondo: Cedro Real
• Refuerzos de los aros: Palosanto de la India
• Bajo puente y bajo boca: Cedro de Honduras
• Cadeneta tapa/fondo: Cedro de Honduras
• Tapa del tacón: Palosanto de la India
• Culata: Cedro de Honduras
• Tira de fondo/Junta de aro: Palosanto de la India/Sicomoro
• Junta tapa de la pala: Sicomoro
• Perfiles: Palosanto de la India/Sicomoro
• Fileteado de la tapa: Modelo Pluma
• Roseta de madera
• Trastes: 2.0 mm German Silver
• Clavijero: Gotoh 35AR-510P
• Cejuela y Selleta: Hueso especial japonés
• Barniz tapa: Goma laca “Superblonde”
• Barniz resto de la guitarra: Goma laca “Lemon”
PROCESO
Se inicia el trabajo confeccionando los planos de la tapa armónica y fondo a escala real. En estos planos se identifican las medidas de todos los elementos constitutivos del proyecto.
TAPA ARMÓNICA FONDO
Para la construcción del instrumento se necesitan una serie de útiles y moldes que previamente se tienen que confeccionar.
En la siguiente fotografía se muestra el útil que se va a utilizar para encolar las barras armónicas y el abanico de la tapa armónica; encolar el mástil a la tapa; encolar los flancos o aros y, por último, para encolar el fondo.
ÚTIL DE LA TAPA ARMÓNICA
Se unen las dos mitades “espejo” del fondo interponiendo entre ambas la denominada tira de fondo. Ésta nos marca el diseño del fileteado elegido para el resto de la caja de resonancia. Posteriormente se procede a dibujar el diseño del fondo y la posición exacta de las costillas estructurales. Después se recorta la silueta dejando el margen de seguridad.
FONDO ENCOLADO
Hacemos lo mismo con la tapeta que colocaremos en la cabeza del mástil.
Se procede a encolar el refuerzo interior del fondo. Posteriormente se colocarán las costillas.
Del mismo modo que se hizo con el fondo, se procede a encolar las dos mitades “espejo” de la tapa armónica. Después trazaremos el diseño interior y exterior de la misma y se recortará la silueta de la tapa armónica.
TAPA ARMÓNICA ENCOLADA
TAPA ARMÓNICA. VISTA EXTERIOR
TAPA ARMÓNICA. VISTA INTERIOR
ROSETA COLOCADA EN LA TAPA
“GRAMIL” DE FABRICACIÓN CASERA
Proseguimos el trabajo con el encolado de las costillas del fondo. Para ello se utilizan útiles y herramientas de fabricación casera.
A continuación se procede a la elaboración de la estructura formada por el zoque, el mástil y la cabeza. Para ello se encolarán entre sí las diversas piezas que conformarán el conjunto semiacabado para su posterior tratamiento.
VISTA INFERIOR VISTA SUPERIOR
VISTA LATERAL
Los aros o flancos, una vez cortados con las medidas definitivas, se domarán en un útil de fabricación casera. Se reservan para su posterior colocación.
ÚTIL PARA EL DOMADO DE LOS AROS
DETALLE DEL ARO CONFORMADO
Continuamos el trabajo diseñando y elaborando el aspecto final de la cabeza del mástil. Se colocará temporalmente el clavijero para comprobar el ajuste del mismo en la cabeza.
MÁSTIL ACABADO
Ahora es el turno de la colocación de todas las barras del interior de la tapa armónica, así como del bajo-puente y bajo-boca. Para ello se utilizará el útil que anteriormente se había confeccionado.
PROCESO DE ENCOLADO DE LAS COSTILLAS
TAPA ARMÓNICA TERMINADA
A continuación se procede a encolar el mango o mástil en la tapa armónica prestando especial atención en que el eje del mástil coincida con el eje de la tapa.
Seguimos el montaje encolando los aros en la tapa armónica y en el zoque. Inmediatamente se le coloca la culata o refuerzo interior de la unión de los aros.
Tras encolar la cadeneta inferior, le realizamos los encastres para la perfecta colocación de las costillas del fondo. Asimismo se encolan los refuerzos interiores de los aros.
Posteriormente, se encola el fondo.
Llega el momento de abordar la construcción del puente.
PUENTE SEMIACABADO
PUENTE ACABADO
Ahora se procede a realizar los rebajes en los cantos de la caja de resonancia para insertar los perfiles y filetes de la guitarra. He de reconocer que ha sido la parte constructiva más dificultosa de realizar.
HERRAMIENTA UTILIZADA PARA EL PERFILADO
Una vez que se ha terminado la fase del perfilado, seguimos con la elaboración y colocación del diapasón.
DIAPASÓN TERMINADO
ENCOLANDO EL DIAPASÓN
VISTA PREVIA DEL REQUINTO ANTES DEL BARNIZADO
(El puente no está encolado todavía)
Llegados a este punto, prácticamente sólo nos queda el proceso de barnizado. Este se realiza por el método denominado “lustre francés a muñequilla”.
DURANTE EL PROCESO DE BARNIZADO
Ahora, se procede a encolar el puente en su posición definitiva. Para ello utilizaremos una plantilla y un útil de fabricación casera.
PLANTILLA PARA COLOCAR EL PUENTE
Una vez que hemos confeccionado y colocado y ajustado los huesos, montamos el clavijero, ponemos las cuerdas, y este es el resultado:
